2月16日，由中國電視藝術(shù)委員會(huì)主辦的電視劇《去有風(fēng)的地方》研討會(huì)在北京舉行。本次會(huì)議由中國電視藝術(shù)委員會(huì)秘書長易凱主持，國家廣播電視總局電視劇司、網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司相關(guān)負(fù)責(zé)人出席研討會(huì)。播出平臺、出品方、主創(chuàng)代表、專家學(xué)者及媒體代表參與本次會(huì)議，共同圍繞電視劇的主題立意、藝術(shù)價(jià)值、創(chuàng)新突破等多個(gè)角度展開熱烈討論，共同探討《去有風(fēng)的地方》給電視劇市場帶來的新變化、新活力與新氣象。

電視劇《去有風(fēng)的地方》展現(xiàn)了都市青年在田園牧歌式的生活中，重新發(fā)掘生命意義與價(jià)值的過程，勾勒了一幅當(dāng)下年輕人扎根基層、建設(shè)鄉(xiāng)村的動(dòng)人畫卷。作品在打造細(xì)膩描摹田園風(fēng)光的同時(shí)，也為鄉(xiāng)村振興的主流表達(dá)開創(chuàng)了新的創(chuàng)作方法論，得到了現(xiàn)場專家的一致肯定。

立足時(shí)代主題，打造文旅融合成功標(biāo)桿

2023年伊始，田園治愈劇《去有風(fēng)的地方》在湖南衛(wèi)視、芒果TV雙平臺熱播，讓取景地云南的風(fēng)景、美食以及豐富多彩的非遺項(xiàng)目走入觀眾視野，成功點(diǎn)燃了觀眾的“追風(fēng)熱”。《去有風(fēng)的地方》產(chǎn)生了“一部劇帶火一座城”的現(xiàn)象級效應(yīng)，成為文藝作品助力鄉(xiāng)村振興的點(diǎn)題之作，打造出“影視+文旅”融合發(fā)展的成功標(biāo)桿。

湖南廣播影視集團(tuán)有限公司（湖南廣播電視臺）黨委委員、副總經(jīng)理、副臺長、湖南衛(wèi)視黨委書記、芒果超媒董事長蔡懷軍指出，湖南廣電做好青年文藝工作的價(jià)值引領(lǐng)，一方面要描畫好“詩與遠(yuǎn)方”，另一方面也要建設(shè)好“精神家園”。我們的文藝創(chuàng)作將大環(huán)境、大議題有機(jī)融合，讓青年奮斗者們，在詩與遠(yuǎn)方中找到奮斗理想，《有風(fēng)》之處，靜水深流。湖南衛(wèi)視、芒果TV將繼續(xù)保持文化創(chuàng)新，展現(xiàn)時(shí)代精神價(jià)值的魅力；優(yōu)化內(nèi)容布局，激發(fā)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展活力，在兼具社會(huì)效應(yīng)與經(jīng)濟(jì)效應(yīng)的基礎(chǔ)之上，更好講述中國故事、描畫中國精神、展現(xiàn)中國力量。

在湖南廣播電視局電視劇處處長譚昕看來，《去有風(fēng)的地方》具備偶像劇的浪漫、風(fēng)光片的質(zhì)感和生活流的煙火氣，娓娓道來，給人以歲月靜好之感。該劇定位為文旅劇，沒有僅僅陷入情感敘事之中，而是將保護(hù)傳統(tǒng)文化，關(guān)懷留守兒童以及鄉(xiāng)村振興這些宏大主題融入其中，自然流露，是了不起的創(chuàng)作。

中共湖南省委宣傳部文藝處副處長吳良琴用三個(gè)“統(tǒng)一”肯定了《去有風(fēng)的地方》的價(jià)值。他表示，《去有風(fēng)的地方》是一部時(shí)代性和人民性相統(tǒng)一的典范之作，是一部思想性、藝術(shù)性相統(tǒng)一的標(biāo)桿之作，還是一部社會(huì)效應(yīng)和經(jīng)濟(jì)效應(yīng)相統(tǒng)一的成功之作。

中共大理州委常委、宣傳部部長牛燕介紹了該劇為大理帶來的積極影響。她認(rèn)為，《去有風(fēng)的地方》向全世界展示了七彩云南、魅力大理的風(fēng)采，傳播了“有一種生活叫大理”的美好生活方式，成為大理最好的旅游宣傳片，也打造了“影視+文旅”成功樣板。福建省廣播電視局電視劇處處長林誠也肯定了該劇作為“影視+文旅”融合發(fā)展的經(jīng)典案例，“極具地域特色和民族風(fēng)格的建筑、服飾、美食，為故事的發(fā)生創(chuàng)造了極具詩意的展現(xiàn)空間，助力了拍攝地的文旅經(jīng)濟(jì)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了影視和文旅的相互成就”。

娓娓講述暖心故事，生動(dòng)展現(xiàn)自然風(fēng)光、人文風(fēng)情與歷史積淀。《去有風(fēng)的地方》成功點(diǎn)燃了觀眾的旅游熱情，為當(dāng)?shù)赝卣刮穆卯a(chǎn)業(yè)邊界、優(yōu)化旅游空間布局提供了有力支撐。這是“影視+文旅”融合發(fā)展的成功，更是電視劇制作團(tuán)隊(duì)與當(dāng)?shù)卣畢f(xié)同努力的收獲。

探索敘事創(chuàng)新，豐富主題創(chuàng)作表達(dá)空間

《去有風(fēng)的地方》以“慢”為基調(diào)，從返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)助力鄉(xiāng)村振興、離開都市找尋自我等多個(gè)維度交織譜寫出當(dāng)下年輕人的對于自我實(shí)現(xiàn)、心靈自由的看法，讓觀眾在潤物無聲中接納了作品表達(dá)的態(tài)度。在立意方面，除了有人和情的敘事，該劇也讓“以現(xiàn)代農(nóng)業(yè)發(fā)展如何繪就鄉(xiāng)村振興畫卷”的追問，得到了更為詳盡且生動(dòng)的答案。對此，專家學(xué)者和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)代表圍繞該劇的主旨開掘、人物塑造、敘事表達(dá)、社會(huì)影響等方面對該劇展開解析。

“田園牧歌與創(chuàng)業(yè)號角的雙重變奏”是中國文藝評論家協(xié)會(huì)副主席王一川給這部劇的高度評價(jià)。他認(rèn)為，這部劇在田園心理治愈方面下足了功夫，劇集的細(xì)節(jié)刻畫到位，有說服力。《去有風(fēng)的地方》不落窠臼地把田園治愈過程放到鄉(xiāng)村振興的號角下來描繪，注重真實(shí)，充分考慮到鄉(xiāng)村振興道路上的重重困難。在此意義上，這部劇奏響田園治愈和鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)相互交融的旋律，為當(dāng)前的影視劇創(chuàng)作提供了一條新道路。

“留在都市打拼還是回家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)”這一價(jià)值議題展開，“都市和鄉(xiāng)村、出走和回歸”這一繞不開的時(shí)代思辨被《去有風(fēng)的地方》巧妙拆解在“田園生活流”中。在《文藝報(bào)》編審、北京文藝評論家協(xié)會(huì)視聽委員會(huì)副主任高小立看來，《去有風(fēng)的地方》在藝術(shù)呈現(xiàn)上的高明之處，是將鄉(xiāng)村振興的主旋律巧妙融入都市人的情感世界，將觀眾的主流審美趣味與陌生化審美的探幽、窺秘結(jié)合起來，擊中觀眾渴望遠(yuǎn)方的內(nèi)心期盼。

《去有風(fēng)的地方》通過講述“青年借助青山綠水打造出金山銀山”的故事，勾勒出了一幅鄉(xiāng)村振興的新畫卷。《光明日報(bào)》文藝部副主任李春利指出，簡單的生活、質(zhì)樸的人際、溫暖的情感傳遞，《去有風(fēng)的地方》劇作風(fēng)格如同一幅中國山水畫，打動(dòng)人心。打破常規(guī)創(chuàng)作模板，貼近生活、反映現(xiàn)實(shí)，是類型化創(chuàng)作的一次有益突破。同時(shí)，這部劇立意高遠(yuǎn)，也是一次主流題材的成功創(chuàng)作。

首都師范大學(xué)文學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)系副教授徐海龍則從生態(tài)文明的價(jià)值呈現(xiàn)方面肯定了該劇的探索。他表示，《去有風(fēng)的地方》進(jìn)行了一次表現(xiàn)現(xiàn)代生態(tài)文明高級形態(tài)的探索。創(chuàng)作者走出藝術(shù)的象牙塔，賦予了藝術(shù)要走向生態(tài)深度的社會(huì)責(zé)任、呼喚了人與自然平等和諧共處的生態(tài)意識、展示了刻畫人與自然物相遇相處的藝術(shù)倫理，這也喚醒更多觀眾親身實(shí)踐的意愿。

中國電視藝術(shù)交流協(xié)會(huì)影視藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)副秘書長、中國人民大學(xué)新聞學(xué)院講師何天平認(rèn)為，《去有風(fēng)的地方》展現(xiàn)出在創(chuàng)作層面充滿想象空間的可能性，“一是類型化創(chuàng)作的可能性，用日常化敘事、生活流風(fēng)格和情感的在場牽動(dòng)人心；二是建設(shè)性創(chuàng)作的可能性，給予個(gè)體審視和治愈的意義，更在社會(huì)層面打開了文旅融合的新思路；三是本土化創(chuàng)作的可能性，成為內(nèi)容自信、出海自信、文化自信的典型代表。”

中國廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長李京盛高度概括了《去有風(fēng)的地方》的創(chuàng)新突破，他將《去有風(fēng)的地方》的亮色概括為：格調(diào)清新，景致賞心，情感暖心，耳目一新。李京盛指出，這部作品的出現(xiàn)是對市場概念的一次糾錯(cuò)，是對電視劇題材的一次重新發(fā)現(xiàn)。今天的流行電視劇創(chuàng)作中常常會(huì)發(fā)現(xiàn)一些基本市場概念元素的配備，例如強(qiáng)情節(jié)、高概念、快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)。《去有風(fēng)的地方》卻沒有選擇這些元素來詮釋，但是它成功了。在這個(gè)意義上，這部作品的成功大于這部作品本身，它一定會(huì)讓我們的電視劇創(chuàng)作在題材把握上產(chǎn)生一次新的認(rèn)知。

田園治愈的慢風(fēng)格在近些年影視劇作品中并不多見，作為出品方的華策集團(tuán)在策劃中看到了創(chuàng)新，更看到了其中可被進(jìn)一步發(fā)掘的主題內(nèi)核。《去有風(fēng)的地方》出品人、華策集團(tuán)總裁傅斌星表示，以“內(nèi)容為王，創(chuàng)意為先”為驅(qū)動(dòng)，這部作品是在認(rèn)真學(xué)習(xí)主題創(chuàng)作基礎(chǔ)上積極探索多元化創(chuàng)新表達(dá)的成果。經(jīng)過三年的創(chuàng)作與打磨，這部劇最終通過勾勒一個(gè)有風(fēng)的故事，傳遞了溫情和力量，反映出當(dāng)代年輕人多元包容的人生選擇和價(jià)值取向。該劇制片人龍亞也表示，“制作中，我們用精益求精的態(tài)度全方位呈現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之美，同時(shí)也不回避鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)困境。我們在這樣一個(gè)作品里選擇將筆墨、鏡頭對焦更溫暖的部分，也是提醒我們自己在生活中多將注意力放在正向的事情上。”

深入生活肌理，青年群像傳遞治愈力量

《去有風(fēng)的地方》以松弛灑脫的筆觸對角色進(jìn)行描摹，共同繪就出一幅生動(dòng)鮮活的人物立體群像。在這幅多棱鏡式的生活流群像里，每個(gè)角色身上似乎都帶有現(xiàn)代人的真實(shí)縮影，也讓正在疲憊生活中尋找內(nèi)心自愈和人生方向的觀眾，在不經(jīng)意間沉浸其中，找到修繕自我的空間，擁有重新出發(fā)的勇氣。

有風(fēng)小院像是一幅拼圖，由一眾角色構(gòu)成的青年群像呈現(xiàn)出當(dāng)下年輕一代不同的價(jià)值選擇。《去有風(fēng)的地方》主演李現(xiàn)表示，這部劇對青春的描摹和對青年人生價(jià)值選擇的立意讓他頗有感觸，他也希望這部劇中青年人的生活經(jīng)驗(yàn)?zāi)軐τ^眾有所啟發(fā)，給他們帶來聆聽內(nèi)心聲音、尋找內(nèi)心生活真諦的勇氣。

回歸生活、觀照現(xiàn)實(shí)、療愈身心。透過清新田園風(fēng)的畫面鏡頭，《去有風(fēng)的地方》雋永熨帖的質(zhì)感獲贊“令人感到極度舒適”。究其原因，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長、教授楊乘虎認(rèn)為，《去有風(fēng)的地方》在立意上結(jié)合了鮮活的時(shí)代議題和深厚的人生話題，并在表達(dá)中緩慢釋放中國式的生活思考和人生智慧。這種溫柔敦厚的風(fēng)格不僅讓觀眾感知到中國鄉(xiāng)土文化的熟悉和親切，感召他們主動(dòng)發(fā)現(xiàn)身邊美好、實(shí)現(xiàn)自我治愈、找到重新出發(fā)的力量，更總結(jié)出一套體現(xiàn)創(chuàng)造力轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的審美探索。

除了“人文”的感召力，《去有風(fēng)的地方》細(xì)膩準(zhǔn)確地描繪日常生活中的“人情”，也是治愈力量的一大來源。在中國電視藝術(shù)委員會(huì)高級編輯邢戈看來，《去有風(fēng)的地方》的創(chuàng)作融注了中庸之道的智慧，是一次極具創(chuàng)新性的嘗試，細(xì)膩準(zhǔn)確地描繪日常生活中的世態(tài)人情和人生歷程中的喜怒悲歡。人物的塑造是該劇的一大亮點(diǎn)，既通過情節(jié)和細(xì)節(jié)表現(xiàn)人生況味，又通過人物語言表達(dá)了對豐富的人生思考。

《去有風(fēng)的地方》總監(jiān)制張灼總結(jié)了該劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。她認(rèn)為，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選題始于三年前，新題材和創(chuàng)新的表達(dá)方式具有一定的前瞻性。主創(chuàng)、主演多次深入的體驗(yàn)生活，以精益求精的態(tài)度持續(xù)豐富創(chuàng)作，呈現(xiàn)細(xì)節(jié)豐富、渾然天成的真實(shí)美感。

《去有風(fēng)的地方》導(dǎo)演丁梓光也在現(xiàn)場分享了自己對群像塑造和慢敘事的創(chuàng)作感悟。他表示“《去有風(fēng)的地方》在敘事上進(jìn)行了創(chuàng)新，沒有強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)沖突，在看似流水的生活中解決每一個(gè)角色的問題。作為創(chuàng)作者，我希望通過這部劇讓觀眾意識到自己內(nèi)心真實(shí)的需求，在各個(gè)角色身上看到生活的更多可能性，有勇氣尋找自己的節(jié)奏。”

在研討會(huì)的最后，中國電視藝術(shù)委員會(huì)秘書長易凱總結(jié)了該劇能為這一段時(shí)間火爆的熒屏增加不同亮色的原因。在他看來，該劇的成功是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、出品方和播出方之間共同努力的結(jié)果。該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)尊重市場規(guī)律和藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，在挖掘日常生活的過程，傳遞出生活的智慧和人生的意義。

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